Форсаж 5 (2011)

Точка взлёта франшизы, где уличные гонки перерождаются в глобальный хеппист. Доминик Торетто (Вин Дизель) и Брайан О’Коннор (Пол Уокер), объединив «семью» из прошлых частей, бегут в Рио после дерзкого освобождения Дома из тюремного автобуса. Их цель — сорвать $100 млн у наркобарона Эрнана Рейеса, превратив кражу в месть за смерть друга.

Фильм меняет ДНК серии: вместо спидометров — стратегия. Герои арендуют ангар, собирают команду (от техника Тея до хамелеона Хана) и планируют ограбление, как океанский шторм. Но Рейес — не главный противник. На их хвост садится Люк Хоббс (Дуэйн Джонсон), агент Дипломатической службы, чья мускулатура и принципы ломают шаблон «плохой коп».

Сюжет балансирует между аферой и экшеном. Каждая миссия — этап плана: взлом полицейского депо, кража чипа из движущегося поезда, подмена улик. Но вишенка — финальная гонка с бронированным сейфом, волочащимся за тачками, как хвост кометы. Рио здесь не просто фон: фавелы, карнавал и коррумпированная полиция создают гремучую смесь.

«Форсаж 5» — первый шаг к «супергеройскому» этапу франшизы. Физика? Условность. Дом и Брайан выживают в авариях, от которых сгорел бы танк. Хоббс, ломающий бетонные стены плечом, и Рейес, хранящий миллионы в участковом отделении, — часть новой мифологии, где зрелищность важнее логики.

Но фильм выигрывает за счёт динамики: сарказм Романа («Мы грабим Тома Круза?»), химия между Дизелем и Джонсоном, финальный твист с пустым сейфом. Даже любовная линия Брайана и Мии не кажется натяжкой, а становится гимном верности.

Это кино — мост между уличным андеграундом и блокбастером про «суперсемью». После него «Форсаж» перестал быть про гонки, но научился главному: когда тачки и взрывы — лишь повод, чтобы показать, как держатся вместе те, кому некуда отступать.